《中国好声音》新一季请到罗大佑出任老师,对观众们而言,“好歌声”会越来越更厚实,而不是更轻柔。但这类厚实又何尝不是时下的大众文化所必须的呢?

  近些年最引人注目的电视机综艺节目《中国好声音》发布了第三季的制播方案,较大 的闪光点有三:罗大佑变成老师、宁浩执行导演宣传片制作、彼得·深圳捷豹空压机厂家出任歌曲咨询顾问。从忠实观众的互联网反映看,算作有喜有忧。拥护者称综艺节目的歌曲品味可能进一步提高,批判者则觉得“彻底沒有趣味性了”。不管持哪种观点,有一点已毫无疑问:《中国好声音》以及推动的电视机游戏娱乐形状早已变成一个没法逃避的状况;针对这档综艺节目的探讨,也事关时下中国影视银幕“到底怎样游戏娱乐观众们”的深层次思索。

  一档综艺节目保证第三年,会顺理成章应对一些难题。一方面,忠实观众产生了某类惯性思维,她们希望在这里档综艺节目中见到自身了解且不断必须的物品;另一方面,综艺节目必须根据转变来吸引住新的观众们并使老观众们不至厌倦,产生认知度的可持续发展观。金牌选秀节目节目《美国偶像》早已持续开播11年,大家会发觉除开比赛规则基础长期保持外,综艺节目中的各种各样原素一直在产生着经常的转变,从评审团的候选人到歌曲的设计风格,就连参赛选手的年纪限制也从最开始的25岁提升来到27岁——由于观众们会变,也会老。在这里一点上,《中国好声音》的“开拓创新”不仅无可非议,乃至能够说成必定的挑选。

  但是,与英国的类似电视栏目对比,《中国好声音》的转变在整体上反映出明显的社会主义民主:谨慎、渐近,乃至一些传统。在某种意义上,“好歌声”的转变好像有意向着“不那麼游戏娱乐”的方位发展趋势。在全新的一季,上世纪七八十年代的中国台湾音乐教父罗大佑被找来出任评审团,以加强综艺节目的专业能力和公信力。而罗大佑并并不是一位合适电视机游戏娱乐的音乐制作人,这一点在他出任评审团的别的综艺节目中早已获得确定。对于比赛规则和筛选规范,现阶段看来仍会大致保持前两个季节的设计风格。对观众们而言,“好歌声”会越来越更厚实,而不是更轻柔。

  但这类厚实又何尝不是时下的大众文化所必须的呢?在以轻浅、游戏娱乐而出名的电视机场所里,“严肃认真”通常能够变成一种附加的竞争能力,就算仅仅部分的、一些因素的严肃认真。实际上,因为历史时间和规章制度等缘故,中国影视从没真实完成完全的游戏娱乐化,不管在一个国家的执政党還是在观众们心里,电视机都“理当”充分发挥更具有全局性的功效,一如以庸俗而出名的《泽西海岸》红遍全球,却并不以我国观众们所熟识,而《纸牌屋》却在这个异国他乡的國家里十分盛行。

  做为一个观测者,我可以清楚地觉得到,就如上世纪90年代的搞笑情景剧《我爱我家》一样,《中国好声音》也在试着为我国的观众们出示一种“高尚的游戏娱乐”——娱乐之余,也是多少能在审美观的行业里给后代留有点什么。这档综艺节目的创作者有欲望、有工作能力,也是有取得成功的工作经验适用自身去试着着做一档会在电视机有史以来留有姓名的综艺节目。它的方式也许源于海外,但这一方式最后会在中国影视文化艺术的土壤层里生根发芽,结得不一样味儿的果子。

  □常江(人民大学老师)

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